Pseudonym (řecký pseudonymos – „falešné jméno“) je fiktivní jméno, které nahrazuje skutečné, které musí být z toho či onoho důvodu skryto. Podle podmínek pro vytvoření fiktivního jména je třeba odlišit spisovné P. od stádia P. a další četné případy šifrování jmen (např. použití konvenčních jmen stran při undergroundové práci apod.). V budoucnu budeme hovořit pouze o literárním P.
Růst využívání autorských práv je v přímé souvislosti s růstem individuálního sebeuvědomění autora, se vznikem pojmů autorské právo a autorskoprávní odpovědnost. Zašifrování jména je způsobeno touhou autora, z toho či onoho důvodu, odvrátit podezření na autorství. Tyto důvody jsou velmi odlišné – P. často podepisuje svá první představení (Gogol vydal „Hanz Küchelgarten“ pod pseudonymem V. Alova), představení, která nespadají do jeho specializace (prof. Wagner podepsal své „Pohádky“ pseudonymem Kota Purrlyki), atd.; ale k podobenstvím se uchylují zvláště často v případech, kdy se literární projevy stávají formou politického boje – odtud obzvláště rozšířené používání petržele v satirické literatuře, brožurách, kritice a žurnalismu.
Starověcí klasici se přirozeně zřídka uchýlili k P. Jako nejstarší příklad kódování jména někdy poukazují na Aristofana (V-IV. století př. n. l.), který údajně své první (stejně jako některé pozdější) inscenoval na jevišti nikoli pod svým vlastním jménem a pod jmény tehdejších komických básníků Philonidas a Kallistrat (navíc autorství Aristofana bylo divákům známo a sami Philonidas a Kallistrat se za autory těchto komedií nevydávali). Kromě tohoto příkladu poukazují i ​​na Xenofónta, který ve svých „Dějinách Řecka“ (III, 1, 2) označil Themistogena za autora popisu tažení Kýra mladšího a ukryl pod tím samotného P. Z pozdějších příkladů poukazujeme na Phaedra, autora bajek v latině; podle Cassittova předpokladu je Phaedrus jedna a tatáž osoba s Polybiem (ne řeckým historikem), kterému Seneca napsal svou „Útěchu“ (Consolatio ad Polybium). Kódování jmen ve středověké poezii také nezapadá do konceptu literárního P., protože obvykle není zašifrováno jméno autora, ale jméno adresáta. V období renesance se P. poprvé rozšířil. Pravda, jen do jisté míry lze pod pojem P. zahrnout obvyklý způsob mezi humanisty, jak měnit svá příjmení starověkým způsobem. Takže např. filolog Cesar de l’Escale se jmenoval Julius Caesar Scaliger; slavný humanista Henri Estienne – Henricus Stephanus; Lutherův spolupracovník Schwartzerd – Philippus Melanchthon (doslovný překlad z němčiny do řečtiny – „černá země“). Ale v bojích humanistů s „temnými lidmi“ a v propagandistické literatuře doby reformace a protireformace se již dá mluvit o pseudonymu ve vlastním slova smyslu.
P. je neméně častý v publicistické literatuře 160. a XNUMX. století, kdy autorovi, který se odvážil vystoupit proti „velikým tohoto světa“, hrozily nejrůznější tresty. Voltaire (vlastním jménem Arouet) měl přes XNUMX P., někdy se dokonce maskoval jako Rus (Jean Blokof, Sheremetof, Ivan Alethof a dokonce Alexis archeveque de Novogorod). Balzac, Victor Hugo, Walter Scott a téměř všichni významní a menší západoevropští spisovatelé měli P.
Formy kódování příjmení jsou velmi rozmanité. Někdy jsou P. prvními písmeny skutečného příjmení (P. Ya. – P. Yakubovich-Melshin), někdy naznačují jejich původ (spisovatel Zavalishin používal pseudonym A. Mordvin), někdy berou příjmení předka kteří kdysi psali (V. Ya. Bryusov někdy psal pod příjmením svého pohádkového dědečka – V. Bakulina), někdy vycházejí ze své profese (ac. N. A. Kotlyarevsky psal pod P. „Starým profesorem“) a často své příjmení obracejí kolem, čtoucí zpětně (básník M. E. Porten – Netrop + ov), někdy podepsané latinskými slovy („Alexander“ – V. Ya. Bryusov, „Homo“ – V. L. Lvov-Rogachevsky atd.), někdy P přebírá jeho patronymie (Serafimovič — Alexander Serafimovič Popov). P. slouží buď jako pomocné příjmení pro cizí vystupování spisovatele (jedná se o pseudonymy Brjusova, Bloka atd.), nebo zcela zastiňuje autorovo skutečné příjmení (M. Gorkij, A. Bely, D. Bedny). D. Chudák musel pro svůj pseudonym používat krycí jména; V roce 1917 tak podepsal řadu svých projevů „Soldier Yashka – měděná spona“ atd. Někdy má kódování příjmení tendenci vyvolat komický efekt; jedná se o P. typ „Čechonte“ (mladý Čechov), „Mi/f“ (D. D. Minajev). Příkladem kolektivního P., skrývajícího se za několika autory, je P. bratří Zhemchužnikovů a A. K. Tolstého – Kozma Prutkov (viz). P. je zvláště zajímavý, když vyroste do uměleckého obrazu, jehož jménem se prezentace provádí (obrazy „Belkin“ od Puškina, „Rudy Panko“ od Gogola, „dvorního poradce Ščedrina“ od Saltykova atd.).

Bibliografie:
Bartels E., Der Schutz des Pseudonyms, Diss., Greifswald, 1919; Bormann E., Die Kunst des Pseudonyms, 1901. Slovníky pseudonymů, obecné: Haykes JE, Pseudonyma autorů, NY, 1882 (4 pseudonymů, s převahou amerických a anglických); Gushing W., Iniciály a. pseudonymy, 200 vv., NY, 2-1885; Weller E. O., Lexicon pseudonymorum, 1888. Aufl., Regensburg, 2; Dawson LH, Přezdívky a. pseudonymy, NY, 1886; Abbatt W., Hovorový, kdo je kdo (1908-1600), 1924 vv., NY, 2-1924. francouzsky: Barbier A.A., Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes, 1925 vv., 4. vyd., P., 2-1822; Querard JM, Les auteurs deguises de la litterature francaise au XIX-e siecle, P., 1827; Jeho, Les ecrivains pseudonymes de la litterature francaise, 1845 vv., P., 2-1854; Jeho, Les supercheries litteraires devoilees, 1864. vyd., 2 vv., P., 3; Joliet Ch., Les pseudonymes du jour, P., 1882; Heylli G., de, Dictionnaire des pseudonymes, P., 1884 (nové vyd. Edited by E. A. Poinsot). Anglo-American: Marchmont F., Stručná příručka starověkých a. moderní literatura, vydaná buď anonymně, pod pseudonymy nebo iniciálami, L., 1887; Halkett S. a. Laing JA, Slovník anonymních a. pseudonymní anglická literatura, 1896 vv., New a. enl. vyd. od J. Kennedyho, Edinburgh, vydáváno od roku 7; Stonehill Ch. A., Anonyma a. pseudonym, 1926 vv., L., 4-1926. německy: Holzmann M.u. Bohatta H., Deutsches Pseudonymen-Lexikon, Wien, 1927. Ital: Melzi G., Dizionario di opere anonime e pseudonime di scrittpri italiani, Milano, 1906-1848; Passano GB, Dizionario di opere anonime e pseudonime in Supplemento a quello di G. Melzi, Ancona, 1859; Rocco E., Anonimi e pseudonimi italiani (doplňky Passano a Melzi), Neapol, 1887. Polsky: Czarnowski L., Pseudonimy i kryptonimy polskie, Wilno, 1888. Hebrejsky: Zeitlin W., Anagramme, Initialen u. Pseudonyma neer-hebraischer Schriftsteller u. Publizisten, Frankf. a/M., 1922. Rusové: Drahn E., Pseudonyme von Autoren aus der freiheitlichen Bewegung Russlands in der Literatur des 1905 und 19 Jh., “Zeitschrift fur Bucherfreunde”, 20, S. 1925-31. Kartsov V.S. a Mazaev M.N., Zkušenosti ve slovníku pseudonymů ruských spisovatelů, Petrohrad, 35; Dodatky k „Zážitku“ jsou umístěny v „Bibliografickém. poznámky”, 1891, č. 1892, 2, 5, 6 a 8; Trubčevskij Jurij, Další materiály pro slovník pseudonymů ruských spisovatelů, „Antikvar“, 11, č. 1903-9; Kravchenko-Maksimenkova N., Anonyma a pseudonymy v undergroundu a v ukrajinské bibliografii, „Ukr. bibliografie”, sv. I. Metodický sborník, Kyjev, 12; Tulub O., Glosář pseudonymů v ukrajinských spisech, „Zap. historicko-filologické “Viddilu”, 1928, kniha. XVI. (oddělení, Kyjev, 1928). Pro doplňky B. Komarova do Slovníku viz Záp. Ukr. bibliografický partnerství v Oděse“, 1928, 1928. díl; Lann Evg., Literární mystifikace, M.-L., 1; Masanov I. F. a Yu. I., K historii ruského literárního pseudonymu, „Sovětská bibliografie“, 1930, č. 1934.

ČTĚTE VÍCE
Kde sledovat Grammy 2024?

Literární encyklopedie. — V 11 t.; M.: Nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929—1939.

podpis, kterým autor nahradí své pravé jméno. Někdy pseudonym nahrazuje skutečné jméno a příjmení spisovatele: Moliere – Jean Baptiste Poquelin, Voltaire – Marie François Arouet, Stendhal – Henri Marie Bayle Mark Twain – Samuel Langhorne Clemens Maxim Gorky – Alexej Maksimovič Peškov, Andrey Bely – Boris Nikolajevič Bugaev a někdy je zafixován ve vědomí čtenáře a v dějinách literatury a spojuje se se skutečným jménem (M. E. Saltykov-Shchedrin, D.N. máminaSibiř, A. S. Novikov-Surf). Mnoho pseudonymů se tvoří ze skutečných jmen a příjmení autorů: zkrácením (K.R. – velkovévoda Konstantin Konstantinovič Romanov, AlexandrZelená – Alexander Stepanovič Grinevsky, Anthony Burgessová – John Anthony Burgess Wilson), doslovný překlad do jiného jazyka (Vinogorovův kámen – Peter Weinberg) nebo pomocí anagramy (Navi Volyrk – Ivan Krylov).
Pseudonyma se používají z různých důvodů: nesoulad skutečného příjmení, třídní předsudky (které donutily aristokraty, kteří se dali na kdysi neúctyhodné řemeslo psaní, skrývat se pod iniciálami nebo „plebejskými“ pseudonymy), touha klamat cenzory nebo vyvolávat u čtenářů určité asociace, které jsou důležité pro vnímání díla. Pseudonyma jsou často vymýšlena za účelem hoaxykdyž je dílo připsáno fiktivnímu autorovi. Takže v letech 1760-63. John Macpherson publikoval básně a básně a vydával je za díla skotského barda Ossiana, který údajně žil ve 3. století, a v roce 1825 P. Merimee publikoval své hry, přičemž autorství připisoval španělské herečce Claře Gazul, kterou vymyslel.
Někdy se pseudonym promění v jakousi literární masku: postavě, jejíž biografie je vymyšlena, je přiřazena postava a pohled na svět, který se liší od autorova (viz. Kozma Rods).

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. – M.: Rosmane. Redakce prof. Gorkina A.P. 2006.

alias slouží praktickému účelu: nahrazuje skutečné jméno, které je z toho či onoho důvodu žádoucí skrýt. Pod pseudonymem vystupují představitelé umění (hlavně v divadle a literatuře), méně často představitelé vědy. Pseudonym se v umění používá také při zmínce o skutečné osobě, které je dílo věnováno nebo kdo je v něm zobrazen: jde o jméno Lesbie v Catullus, jméno Laura v Petrarcovi, nespočet pseudonymů dam provensálských trubadúrů. vyžaduje kodex středověké zdvořilosti.

ČTĚTE VÍCE
Jak dobře napařit paty?

Pseudonyma vědců většinou neslouží k jinému účelu než k praktickým účelům.

Divadelní pseudonymy odrážejí touhu po eufonii, pompéznosti (pro prvomilence, tenory) nebo po charakteru, expresivitě (pro komiky, rozumy). Zde se projevují umělecké schopnosti pseudonymu.

V mnohem větší míře se ale projevují v literárních pseudonymech.

Protože každý pseudonym je jméno, obsahuje v podstatě všechny umělecké možnosti, které pro autora existují při vymýšlení jmen postav, všelijakých titulů atd. (viz Jméno).

Ale jako zvláštní, soukromý typ jména má pseudonym také některé zvláštní, soukromé vlastnosti. Od ostatních jmen existujících v literatuře se liší v přímé souvislosti s nějakou skutečnou osobou; označuje skutečně existující a ne fiktivní osobu. Postoj k tomuto spojení by samozřejmě měl určovat umělecké rysy charakteristické pro pseudonym.

Pseudonym, za kterým je vždy skutečná osobnost, může toto spojení do té či oné míry odrážet, nebo nemusí odrážet vůbec. V druhém případě je účinek pseudonymu někdy postaven na úplném popření jakéhokoli spojení s jakoukoli osobou. Toto je pseudonym I. Annensky – Nikdo. Toto jméno zvolil kapitán Nemo (v latině: Nikdo) v románu Julese Verna „80.000 XNUMX mil pod mořem“, kde dále zdůrazňuje tajemství hrdiny. Celá jedna epizoda v mýtu o Odysseovi je postavena na stejném pseudonymu: Odysseus, který oslepil Polyféma, si říká Nikdo, a když se Poseidon, který se chce pachateli pomstít, zeptá svého syna, kdo ho urazil, uvedl falešné jméno. , odpovídá: Nikdo.

Běžné pseudonymy jako „Neznámý“, „Inkognito“ atd. zdůrazňují nejistotu osoby, která se za nimi skrývá. Existují zajímavé případy, kdy je tato nejistota kombinována se zdánlivou formální jistotou: „Bratr jeho bratra“ – N. M. Pazukhin, „Razvlekt“. 1887; “Syn jeho matky” – V. M. Doroshevich, “Zábava.” 1887-88.

Když pseudonym ve své konstrukci odráží spojení se skutečnou osobou, projevuje se stejnými technikami jako u každého fiktivního jména: může zdůraznit ten či onen rys této osoby – buď skutečným významem slov, z nichž je utvořen, nebo podle jeho zvukových vlastností (viz Název). Ale i zde lze pozorovat rysy, které jsou pro něj jedinečné: jsou to ty, které jsou spojeny se zvukovou skladbou odpovídajícího skutečného jména. Z efektů postavených na této straně pseudonymu je nejběžnější převrácení příjmení, které se zdá být hádankou. A čím méně jsou si slova podobná ve stylu, čím nečekanější je spojení, tím je efekt patrnější (Votsereb Roge – Egor Berestov, „Ilustrace“ od Kukolnika). Existují pseudonymy založené na výkladu příjmení (Etiop – N.G. Chernyshevsky, „Whistle“, 1862). V případě spolupráce pseudonym odráží i počet autorů: Br. Goncourts – A.P. Petrov a S. Ya. Ukolov („Pet. List“, 1892). Jméno „Kozma Prutkov“ však zahrnuje několik osob: A. M. a V. M. Zhemchuzhnikovs, A. Tolstoj a další. Jeho role je stejná jako portrét připojený k dílům těchto osob: je nositelem mýtu o autorovi těchto funguje.

Naše doba je naopak příkladem, kdy je osobní kreativita s pomocí pseudonymu prezentována jako kolektivní kreativita: jde o báseň V. Majakovského „150.000.000 XNUMX XNUMX“ („sto padesát milionů je jméno autora této básně“ ).

A konečně, v některých pseudonymech se nám autor jeví jakoby v převlečené podobě s použitím hotového historického nebo literárního obrazu (Hamlet – I.N. Izmailov, Diogenes – V.V. Bilibin, „Zprávy“, 1890).

Mimo spojení se skutečnou osobou může být expresivita pseudonymu postavena na použití typografických efektů, které nejsou použitelné uvnitř díla, kde se musí nevyhnutelně seznámit. Zajímavý je zde kontrast mezi latinským písmem a zvukovou skladbou slov, např. Incognitèenko, E. S. Fedorov-Chmykhov („Zábava“, 1884), kde písmo ještě více zdůrazňuje absurdní spojení latinky. kořen a příznačně ukrajinská koncovka.

Stejný typografický efekt se používá k vytváření pseudonymů-puzzlí s uměle zatemňujícími slovy – Karan d’Ash, pseudonym-šarade (viz Charade) – Shut-Nick (N. O. Rakshanin, “Razvlekt.”, 1887), pseudonym-rebus , like, například podpis D. D. Minaeva v „Dragonfly“:

Valentina Dynniková. Literární encyklopedie: Slovník literárních pojmů: Ve 2 svazcích / Edited by N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. – M.; L.: Nakladatelství L. D. Frenkel, 1925

ČTĚTE VÍCE
Co si obléci na teambuilding?

Pseudonym (řecký pseudonymos – „falešné jméno“) je fiktivní jméno, které nahrazuje skutečné, které musí být z toho či onoho důvodu skryto. Podle podmínek pro vytvoření fiktivního jména je třeba odlišit spisovné P. od stádia P. a další četné případy šifrování jmen (např. použití konvenčních jmen stran při undergroundové práci apod.). V budoucnu budeme hovořit pouze o literárním P.
Růst využívání autorských práv je v přímé souvislosti s růstem individuálního sebeuvědomění autora, se vznikem pojmů autorské právo a autorskoprávní odpovědnost. Zašifrování jména je způsobeno touhou autora, z toho či onoho důvodu, odvrátit podezření na autorství. Tyto důvody jsou velmi odlišné – P. často podepisuje svá první představení (Gogol vydal „Hanz Küchelgarten“ pod pseudonymem V. Alova), představení, která nespadají do jeho specializace (prof. Wagner podepsal své „Pohádky“ pseudonymem Kota Purrlyki), atd.; ale k podobenstvím se uchylují zvláště často v případech, kdy se literární projevy stávají formou politického boje – odtud obzvláště rozšířené používání petržele v satirické literatuře, brožurách, kritice a žurnalismu.
Starověcí klasici se přirozeně zřídka uchýlili k P. Jako nejstarší příklad kódování jména někdy poukazují na Aristofana (V-IV. století př. n. l.), který údajně své první (stejně jako některé pozdější) inscenoval na jevišti nikoli pod svým vlastním jménem a pod jmény tehdejších komických básníků Philonidas a Kallistrat (navíc autorství Aristofana bylo divákům známo a sami Philonidas a Kallistrat se za autory těchto komedií nevydávali). Kromě tohoto příkladu poukazují i ​​na Xenofónta, který ve svých „Dějinách Řecka“ (III, 1, 2) jmenoval Themistogena jako autora popisu tažení Kýra mladšího a ukryl pod tím samotného P. Z pozdějších příkladů poukazujeme na Phaedra, autora bajek v latině; podle Cassittova předpokladu je Phaedrus jedna a tatáž osoba s Polybiem (ne řeckým historikem), kterému Seneca napsal svou „Útěchu“ (Consolatio ad Polybium). Kódování jmen ve středověké poezii také nezapadá do konceptu literárního P., protože obvykle není zašifrováno jméno autora, ale jméno adresáta. V období renesance se P. poprvé rozšířil. Pravda, jen do jisté míry lze pod pojem P. zahrnout obvyklý způsob mezi humanisty, jak měnit svá příjmení starověkým způsobem. Takže např. filolog Cesar de l’Escale se jmenoval Julius Caesar Scaliger; slavný humanista Henri Estienne – Henricus Stephanus; Lutherův spolupracovník Schwartzerd – Philippus Melanchthon (doslovný překlad z němčiny do řečtiny – „černá země“). Ale v bojích humanistů s „temnými lidmi“ a v propagandistické literatuře doby reformace a protireformace se již dá mluvit o pseudonymu ve vlastním slova smyslu.
P. je neméně častý v publicistické literatuře 160. a XNUMX. století, kdy autorovi, který se odvážil vystoupit proti „velikým tohoto světa“, hrozily nejrůznější tresty. Voltaire (vlastním jménem Arouet) měl přes XNUMX P., někdy se dokonce maskoval jako Rus (Jean Blokof, Sheremetof, Ivan Alethof a dokonce Alexis archeveque de Novogorod). Balzac, Victor Hugo, Walter Scott a téměř všichni významní a menší západoevropští spisovatelé měli P.
Formy kódování příjmení jsou velmi rozmanité. Někdy jsou P. prvními písmeny skutečného příjmení (P. Ya. – P. Yakubovich-Melshin), někdy naznačují jejich původ (spisovatel Zavalishin používal pseudonym A. Mordvin), někdy berou příjmení předka kteří kdysi psali (V. Ya. Bryusov někdy psal pod příjmením svého pohádkového dědečka – V. Bakulina), někdy vycházejí ze své profese (ac. N. A. Kotlyarevsky psal pod P. „Starým profesorem“) a často své příjmení obracejí kolem, čtoucí zpětně (básník M. E. Porten – Netrop + ov), někdy podepsané latinskými slovy („Alexander“ – V. Ya. Bryusov, „Homo“ – V. L. Lvov-Rogachevsky atd.), někdy P přebírá jeho patronymie (Serafimovič — Alexander Serafimovič Popov). P. slouží buď jako pomocné příjmení pro cizí vystupování spisovatele (jedná se o pseudonymy Brjusova, Bloka atd.), nebo zcela zastiňuje autorovo skutečné příjmení (M. Gorkij, A. Bely, D. Bedny). D. Chudák musel pro svůj pseudonym používat krycí jména; V roce 1917 tak podepsal řadu svých projevů „Soldier Yashka – měděná spona“ atd. Někdy má kódování příjmení tendenci vyvolat komický efekt; jedná se o P. typ „Čechonte“ (mladý Čechov), „Mi/f“ (D. D. Minajev). Příkladem kolektivního P., skrývajícího se za několika autory, je P. bratří Zhemchužnikovů a A. K. Tolstého – Kozma Prutkov (viz). P. je zvláště zajímavý, když vyroste do uměleckého obrazu, jehož jménem se prezentace provádí (obrazy „Belkin“ od Puškina, „Rudy Panko“ od Gogola, „dvorního poradce Ščedrina“ od Saltykova atd.).

Bibliografie:
Bartels E., Der Schutz des Pseudonyms, Diss., Greifswald, 1919; Bormann E., Die Kunst des Pseudonyms, 1901. Slovníky pseudonymů, obecné: Haykes JE, Pseudonyma autorů, NY, 1882 (4 pseudonymů, s převahou amerických a anglických); Gushing W., Iniciály a. pseudonymy, 200 vv., NY, 2-1885; Weller E. O., Lexicon pseudonymorum, 1888. Aufl., Regensburg, 2; Dawson LH, Přezdívky a. pseudonymy, NY, 1886; Abbatt W., Hovorový, kdo je kdo (1908-1600), 1924 vv., NY, 2-1924. francouzsky: Barbier A.A., Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes, 1925 vv., 4. vyd., P., 2-1822; Querard JM, Les auteurs deguises de la litterature francaise au XIX-e siecle, P., 1827; Jeho, Les ecrivains pseudonymes de la litterature francaise, 1845 vv., P., 2-1854; Jeho, Les supercheries litteraires devoilees, 1864. vyd., 2 vv., P., 3; Joliet Ch., Les pseudonymes du jour, P., 1882; Heylli G., de, Dictionnaire des pseudonymes, P., 1884 (nové vyd. Edited by E. A. Poinsot). Anglo-American: Marchmont F., Stručná příručka starověkých a. moderní literatura, vydaná buď anonymně, pod pseudonymy nebo iniciálami, L., 1887; Halkett S. a. Laing JA, Slovník anonymních a. pseudonymní anglická literatura, 1896 vv., New a. enl. vyd. od J. Kennedyho, Edinburgh, vydáváno od roku 7; Stonehill Ch. A., Anonyma a. pseudonym, 1926 vv., L., 4-1926. německy: Holzmann M.u. Bohatta H., Deutsches Pseudonymen-Lexikon, Wien, 1927. Ital: Melzi G., Dizionario di opere anonime e pseudonime di scrittpri italiani, Milano, 1906-1848; Passano GB, Dizionario di opere anonime e pseudonime in Supplemento a quello di G. Melzi, Ancona, 1859; Rocco E., Anonimi e pseudonimi italiani (doplňky Passano a Melzi), Neapol, 1887. Polsky: Czarnowski L., Pseudonimy i kryptonimy polskie, Wilno, 1888. Hebrejsky: Zeitlin W., Anagramme, Initialen u. Pseudonyma neer-hebraischer Schriftsteller u. Publizisten, Frankf. a/M., 1922. Rusové: Drahn E., Pseudonyme von Autoren aus der freiheitlichen Bewegung Russlands in der Literatur des 1905 und 19 Jh., “Zeitschrift fur Bucherfreunde”, 20, S. 1925-31. Kartsov V.S. a Mazaev M.N., Zkušenosti ve slovníku pseudonymů ruských spisovatelů, Petrohrad, 35; Dodatky k „Zážitku“ jsou umístěny v „Bibliografickém. poznámky”, 1891, č. 1892, 2, 5, 6 a 8; Trubčevskij Jurij, Další materiály pro slovník pseudonymů ruských spisovatelů, „Antikvar“, 11, č. 1903-9; Kravchenko-Maksimenkova N., Anonyma a pseudonymy v undergroundu a v ukrajinské bibliografii, „Ukr. bibliografie”, sv. I. Metodický sborník, Kyjev, 12; Tulub O., Glosář pseudonymů v ukrajinských spisech, „Zap. historicko-filologické “Viddilu”, 1928, kniha. XVI. (oddělení, Kyjev, 1928). Pro doplňky B. Komarova do Slovníku viz Záp. Ukr. bibliografický partnerství v Oděse“, 1928, 1928. díl; Lann Evg., Literární mystifikace, M.-L., 1; Masanov I. F. a Yu. I., K historii ruského literárního pseudonymu, „Sovětská bibliografie“, 1930, č. 1934.

ČTĚTE VÍCE
Jak datle ovlivňují klouby?

Literární encyklopedie. — V 11 t.; M.: Nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929—1939.

podpis, kterým autor nahradí své pravé jméno. Někdy pseudonym nahrazuje skutečné jméno a příjmení spisovatele: Moliere – Jean Baptiste Poquelin, Voltaire – Marie François Arouet, Stendhal – Henri Marie Bayle Mark Twain – Samuel Langhorne Clemens Maxim Gorky – Alexej Maksimovič Peškov, Andrey Bely – Boris Nikolajevič Bugaev a někdy je zafixován ve vědomí čtenáře a v dějinách literatury a spojuje se se skutečným jménem (M. E. Saltykov-Shchedrin, D.N. máminaSibiř, A. S. Novikov-Surf). Mnoho pseudonymů se tvoří ze skutečných jmen a příjmení autorů: zkrácením (K.R. – velkovévoda Konstantin Konstantinovič Romanov, AlexandrZelená – Alexander Stepanovič Grinevsky, Anthony Burgessová – John Anthony Burgess Wilson), doslovný překlad do jiného jazyka (Vinogorovův kámen – Peter Weinberg) nebo pomocí anagramy (Navi Volyrk – Ivan Krylov).
Pseudonyma se používají z různých důvodů: nesoulad skutečného příjmení, třídní předsudky (které donutily aristokraty, kteří se dali na kdysi neúctyhodné řemeslo psaní, skrývat se pod iniciálami nebo „plebejskými“ pseudonymy), touha klamat cenzory nebo vyvolávat u čtenářů určité asociace, které jsou důležité pro vnímání díla. Pseudonyma jsou často vymýšlena za účelem hoaxykdyž je dílo připsáno fiktivnímu autorovi. Takže v letech 1760-63. John Macpherson publikoval básně a básně a vydával je za díla skotského barda Ossiana, který údajně žil ve 3. století, a v roce 1825 P. Merimee publikoval své hry, přičemž autorství připisoval španělské herečce Claře Gazul, kterou vymyslel.
Někdy se pseudonym promění v jakousi literární masku: postavě, jejíž biografie je vymyšlena, je přiřazena postava a pohled na svět, který se liší od autorova (viz. Kozma Rods).

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. – M.: Rosmane. Redakce prof. Gorkina A.P. 2006.

alias slouží praktickému účelu: nahrazuje skutečné jméno, které je z toho či onoho důvodu žádoucí skrýt. Pod pseudonymem vystupují představitelé umění (hlavně v divadle a literatuře), méně často představitelé vědy. Pseudonym se v umění používá také při zmínce o skutečné osobě, které je dílo věnováno nebo kdo je v něm zobrazen: jde o jméno Lesbie v Catullus, jméno Laura v Petrarcovi, nespočet pseudonymů dam provensálských trubadúrů. vyžaduje kodex středověké zdvořilosti.

ČTĚTE VÍCE
Co nosí Baškirové na hlavě?

Pseudonyma vědců většinou neslouží k jinému účelu než k praktickým účelům.

Divadelní pseudonymy odrážejí touhu po eufonii, pompéznosti (pro prvomilence, tenory) nebo po charakteru, expresivitě (pro komiky, rozumy). Zde se projevují umělecké schopnosti pseudonymu.

V mnohem větší míře se ale projevují v literárních pseudonymech.

Protože každý pseudonym je jméno, obsahuje v podstatě všechny umělecké možnosti, které pro autora existují při vymýšlení jmen postav, všelijakých titulů atd. (viz Jméno).

Ale jako zvláštní, soukromý typ jména má pseudonym také některé zvláštní, soukromé vlastnosti. Od ostatních jmen existujících v literatuře se liší v přímé souvislosti s nějakou skutečnou osobou; označuje skutečně existující a ne fiktivní osobu. Postoj k tomuto spojení by samozřejmě měl určovat umělecké rysy charakteristické pro pseudonym.

Pseudonym, za kterým je vždy skutečná osobnost, může toto spojení do té či oné míry odrážet, nebo nemusí odrážet vůbec. V druhém případě je účinek pseudonymu někdy postaven na úplném popření jakéhokoli spojení s jakoukoli osobou. Toto je pseudonym I. Annensky – Nikdo. Toto jméno zvolil kapitán Nemo (v latině: Nikdo) v románu Julese Verna „80.000 XNUMX mil pod mořem“, kde dále zdůrazňuje tajemství hrdiny. Celá jedna epizoda v mýtu o Odysseovi je postavena na stejném pseudonymu: Odysseus, který oslepil Polyféma, si říká Nikdo, a když se Poseidon, který se chce pachateli pomstít, zeptá svého syna, kdo ho urazil, uvedl falešné jméno. , odpovídá: Nikdo.

Běžné pseudonymy jako „Neznámý“, „Inkognito“ atd. zdůrazňují nejistotu osoby, která se za nimi skrývá. Existují zajímavé případy, kdy je tato nejistota kombinována se zdánlivou formální jistotou: „Bratr jeho bratra“ – N. M. Pazukhin, „Razvlekt“. 1887; “Syn jeho matky” – V. M. Doroshevich, “Zábava.” 1887-88.

Když pseudonym ve své konstrukci odráží spojení se skutečnou osobou, projevuje se stejnými technikami jako u každého fiktivního jména: může zdůraznit ten či onen rys této osoby – buď skutečným významem slov, z nichž je utvořen, nebo podle jeho zvukových vlastností (viz Název). Ale i zde lze pozorovat rysy, které jsou pro něj jedinečné: jsou to ty, které jsou spojeny se zvukovou skladbou odpovídajícího skutečného jména. Z efektů postavených na této straně pseudonymu je nejběžnější převrácení příjmení, které se zdá být hádankou. A čím méně jsou si slova podobná ve stylu, čím nečekanější je spojení, tím je efekt patrnější (Votsereb Roge – Egor Berestov, „Ilustrace“ od Kukolnika). Existují pseudonymy založené na výkladu příjmení (Etiop – N.G. Chernyshevsky, „Whistle“, 1862). V případě spolupráce pseudonym odráží i počet autorů: Br. Goncourts – A.P. Petrov a S. Ya. Ukolov („Pet. List“, 1892). Jméno „Kozma Prutkov“ však zahrnuje několik osob: A. M. a V. M. Zhemchuzhnikovs, A. Tolstoj a další. Jeho role je stejná jako portrét připojený k dílům těchto osob: je nositelem mýtu o autorovi těchto funguje.

Naše doba je naopak příkladem, kdy je osobní kreativita s pomocí pseudonymu prezentována jako kolektivní kreativita: jde o báseň V. Majakovského „150.000.000 XNUMX XNUMX“ („sto padesát milionů je jméno autora této básně“ ).

A konečně, v některých pseudonymech se nám autor jeví jakoby v převlečené podobě s použitím hotového historického nebo literárního obrazu (Hamlet – I.N. Izmailov, Diogenes – V.V. Bilibin, „Zprávy“, 1890).

Mimo spojení se skutečnou osobou může být expresivita pseudonymu postavena na použití typografických efektů, které nejsou použitelné uvnitř díla, kde se musí nevyhnutelně seznámit. Zajímavý je zde kontrast mezi latinským písmem a zvukovou skladbou slov, např. Incognitèenko, E. S. Fedorov-Chmykhov („Zábava“, 1884), kde písmo ještě více zdůrazňuje absurdní spojení latinky. kořen a příznačně ukrajinská koncovka.

Stejný typografický efekt se používá k vytváření pseudonymů-puzzlí s uměle zatemňujícími slovy – Karan d’Ash, pseudonym-šarade (viz Charade) – Shut-Nick (N. O. Rakshanin, “Razvlekt.”, 1887), pseudonym-rebus , like, například podpis D. D. Minaeva v „Dragonfly“:

Valentina Dynniková. Literární encyklopedie: Slovník literárních pojmů: Ve 2 svazcích / Edited by N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. – M.; L.: Nakladatelství L. D. Frenkel, 1925