Belvedere – “krásný výhled”
Na nejvyšším bodě okolí Peterhofu – Babigonském kopci, korunuje kompozici Meadow Parku budova paláce Belvedere. Z horního ochozu Belvederu se otevírají nekonečné výhledy do okolí a na Finský záliv.
Pavilon byl postaven architektem A.I. Stackenschneiderem na místě, kde dříve existovala venkovská exekutiva – ve skutečnosti malý dřevěný palác v „ruském“ stylu.
Obdélná zahrada vytyčená před tímto domem ve 1840. letech XNUMX. století byla zachována při stavbě Belvederu.
Z memoárů Alexandra Benoise:
„První ze tří babigonských kopců zdobí palác Belvedere, který se vysoko tyčí s kolonádou z namodralého mramoru po celé ploše. A pak si pikniková tradice vyžádala zastavení a opět se všichni, kromě stařenek, rozprchli po terasách zahrady, ve kterých stáli bronzoví koně úplně stejní jako ti, kteří zdobí Aničkov most.
A shora, z balkónu Belvederu, se na všechny strany otevřel famózní a opravdu úžasný výhled – vůbec ne nějaká fádní finská krajina, ale ta nejautentičtější ruská s jemnými stíny mraků klouzajících po měkce zvlněných polích, s různobarevnými zlatá pole, zelené louky a tmavé lesy. Směrem k Peterhofu trčela zpoza stromů gotická věž „tatíkova“ nádraží a kupole Velkého paláce jiskřily a v dálce za obzorem zářila Izákova kupole jako jasná hvězda v šeříkovém oparu. . “.
Rytiny a předrevoluční fotografie z 19. století:
Sochy v paláci Belvedere
Po stranách budovy byly v roce 1856 na vysokých podstavcích instalovány dvě galvanoplastické skupiny P. Klodta „Krotitelé koní“. Kopie soch z Aničkovského mostu vytvořil galvanickým pokovováním umělec Hamburger. Byli instalováni dva ze čtyř koní – na kterých člověk dobývá koně. Během války sochy zmizely beze stopy. Podle legendy jsou pohřbeni spolu se sochou Nilu někde na Babigonských výšinách.
***
Portikus průčelí je podepřen karyatidami ze serdobolské žuly od Terebeneva; Z portiku se do zahrady vstupuje po žulových schodech. Karyatidy obstály ve zkoušce času a stále zdobí palác.
***
Budova Belvederu je postavena na masivním stylobatu z monolitických žulových bloků. Na stylobatovou plošinu vede z východního průčelí dvouramenné žulové schodiště, po jehož stranách bylo šest mramorových soch.
Podle projektu architekta A. I. Stackenschneidera byly „Antina“ spolu se třemi sochami („Apollino“, „Bacchus“, „Venuše Medicea“) z Velkého sálu paláce Tauride použity v roce 1856 k výzdobě vnější hlavní schodiště pavilonu Peterhof Belvedere v Meadow Park.
Před válkou byly přesunuty do Dolního parku Peterhof. Hlavní kaskádu zdobí socha Venuše z Mediky.
Socha „Antina“ – v roce 1937 byla instalována v Dolním parku, na začátku uličky Monplaisir, ze strany náměstí před kaskádou „Šachové hory“. Výzdoba Dolního parku Peterhof zahrnuje další dvě repliky: mramorovou sochu „Antinouse“ v Čínské zahradě a pozlacenou bronzovou sochu na západním schodišti Velké kaskády.
Socha „Apollino“ byla instalována v roce 1937 v Dolním parku, na začátku uličky Monplaisir, ze strany náměstí před kaskádou „Šachové hory“.
Socha „Bacchus“ – v březnu 1930 byla socha odebrána z Belvederu a instalována na místě Marlinsky. 28. května 1949 byla přemístěna do uličky Monplaisir a instalována na trávníku u západní voliéry v místě, kde stála socha „Tusneldy“, ztracená za války.
Přeživší vázy, které zdobily plot paláce, byly přesunuty do Holguinova pavilonu.
***
Před portikem na podstavci stála umělecká bronzová skupina, kterou v roce 1854 daroval císaři Mikuláši I. pruský král. Toto je „Lovec poražený leopardem“ od Yu Franze, přemístěný v roce 1857 z výzdoby Caricynského ostrova na příkaz císaře Alexandra II. Tato skupina se skládá ze tří postav: ležícího Skytha, leoparda s drápy zapíchnutými do Skytha a psa, který chytne levharta za ucho a táhne ho na stranu. Také zmizel během války, jako všechny bronzové sochy. Předpokládá se, že tato skupina, vyslaná během východní války v letech 1854-1856, měla moderní alegorický význam: Skytský – zobrazuje Rusko; leopard je Rakousko a pes (symbol věrnosti) je přátelský vztah Pruska k Rusku. Níže je fotografie stejné sochy ze zámku v Německu.
***
„Na svahu Babyegonských výšin byl v táboře Záchranářů na léto umístěn sapérský prapor a rota studentů strojírenské školy, kteří se po celou dobu tábora spolu se sapéry účastnili všech praktických sapérských a důlních práce. Tam, na poli u silnice, na obrovském divokém kameni, je kolosální měděný orel s rozepjatými křídly, dílo profesora barona Klodta. Pod orlem na kameni je měděná deska s nápisem: „k užitku ženijního praporu Life Guards“. Orel byl vztyčen na příkaz císaře Mikuláše I. v roce 1852. Pomník bude stát do roku 1899 a poté bude převezen do Petrohradu a instalován před kostelem praporu. Poté byla na místě kostela postavena stanice metra Chernyshevskaya a plastika zmizela beze stopy. Kamenný podstavec zůstává v Peterhofu a lze jej nalézt v zarostlém parku poblíž Belvederu. Níže je fotografie sochy v kostele Cosmas a Damian z ženijního praporu Life Guards.
***
V oblasti poblíž paláce se dodnes nacházejí úlomky mramoru ze soch, které kdysi zdobily palác.
Fotografie z počátku 20. století:
Belvedere je obrovský barokní zámecký soubor sestávající z budov Horního a Dolního Belvederu, oranžérie a Hlavního sálu. Celý areál rámuje luxusní barokní park. Belvedere se nachází v mírně stoupající krajině, kde jej zdobí stupňovité kaskádové fontány, barokní sochy a elegantní kované železné brány.
Od roku 1903 je v tomto zámeckém souboru jedno z největších muzeí výtvarného umění v Rakousku. Tato kolekce vychází z děl vytvořených v zemi od středověku až po současnost. V Belvedere jsou také umístěny nejvýznamnější obrazy v klasickém secesním stylu. Toto muzeum je známé po celém světě jako největší sbírka obrazů Gustava Klimta, Egona Schieleho a Oskara Kokoschky.
Barokní soubor Belvedere byl koncipován jako letní sídlo. Při vzniku zámku probíhala v císařské Vídni intenzivní výstavba, v jejímž důsledku zde vznikly stavby, které jsou dodnes úžasné ve své nádheře. Tato fáze rozkvětu přišla díky vítěznému závěru války s Osmanskou říší. Po neúspěšném obléhání Vídně v roce 1683, které trvalo několik měsíců, začali Turci postupně ustupovat na východ a poté byli definitivně poraženi v bitvě u Zenty v roce 1697. Velitelem, který dosáhl tohoto velkého vítězství, byl princ Evžen Savojský, tvůrce zámků Belvedere.
Princ Eugène Francois se narodil v roce 1663 v Paříži a byl nejmladším z pěti bratrů. Otec Eugène-Maurice, princ Savojský a Carignan, hrabě ze Soissons, byl zástupcem mladší linie dynastie vládnoucího vévody Savojského. Matka Olympie, rozená Mancini, byla neteří kardinála Mazarina a oblíbenkyní francouzského krále Ludvíka XIV. Děti vychovala jejich babička z otcovy strany, princezna Marie z Bourbon-Condé, hraběnka ze Soissons.
V únoru 1683 se mladý princ rozhodl zahájit vojenskou kariéru a prohlásil, že chce vstoupit do francouzské armády. Zároveň nenašel podporu ani u babičky, ani u francouzského krále, v důsledku čehož odešel, stejně jako jeho starší a v té době již zesnulý bratr Ludvík-Jules, za císařem Leopoldem I. a nabídl své služby. V roce 1683 mohutná turecká armáda pod vedením Kary Mustafy oblehla Vídeň, a tak císař Leopold I. knížete ochotně pověřil do své armády. A Evžen se pak zúčastnil bitvy o hlavní město pod velením svého německého bratrance, markraběte Ludwiga Bádenského. Od té chvíle nemohlo nic narušit brilantní vojenskou kariéru prince Savojského. Za jeho první úspěchy se považuje dobytí Pešti a Ofenu, dobytí Bělehradu a vítězná bitva u Zenty, během níž byl Eugene již vrchním velitelem. Poslední vojenské tažení prince zavedlo na rýnskou frontu, po které v roce 1736 zemřel ve svém městském paláci.
Princ Evžen byl všude vítán poctami a dary a zastával mnoho funkcí. Zde bychom měli zmínit pouze post generálního guvernéra Rakouského Nizozemska, který Savoy zastával v letech 1716 až 1724. Generální guvernér byl považován za jednoho z nejbohatších lidí v monarchii, druhý v bohatství pouze za členy Kaiserovy rodiny.
V roce 1697, rok poté, co začala stavba jeho městského paláce, koupil princ Evžen slušnou zahradu nacházející se jižně od Rennwegu, začátku cesty do Maďarska. Poté se okamžitě začalo s plánováním zahrady. Hlavním architektem již nebyl Johann Bernhard Fischer von Erlach, tvůrce Zimního paláce, ale Johann Lucas von Hildebrandt. V roce 1702 postavil pro knížete hrad Rackieve na ostrově Csepel a poté byl zodpovědný za všechny stavební projekty, které velitel vedl.
Johann Lucas von Hildebrandt (1668–1745) studoval stavební inženýrství v Římě u Carla Fontany. V letech 1695–1696 vstoupil do služeb císaře, aby se naučil stavitelství opevnění. Architekt se setkal s princem Eugenem během kampaně v Piemontu. Podle spolehlivých zdrojů se Hildebrandt stal v roce 1696 palácovým architektem ve Vídni. Kromě Belvederu patří k jeho výjimečným výtvorům také Schwarzenberský palác (dříve Mansfeld-Fondy), palác Daun Kinski, zámek Schloss Hof prince Evžena a klášterní komplex Gottweig.
V roce 1712 byla zahájena stavba Dolního Belvederu. Postupovalo to rychle a o tři roky později Marcantonio Chiarini, který přijel z Bologni, začal malovat stěny a stropy hlavního sálu. Souběžně se stavbou „Veselý zámek“, jak se Dolní Belvedere nazýval na jednom starém plánu města, probíhaly rozsáhlé práce v parku. Dominique Girard jej mezi lednem a květnem 1717 stihl přepracovat, díky čemuž byl park následující léto dokončen. Girard, který dříve působil ve Versailles jako královský správce kašen, se v roce 1715 stal zahradním inspektorem bavorského kurfiřta Maxe Emanuela, který ho doporučil princi Evženovi.
V roce 1717 byl založen Horní Belvedere. 2. října 1719 jeho stavba pokročila natolik, že zde již mohl princ přijmout tureckého velvyslance Ibrahima Pašu. V témže roce Evžen pozval neapolského umělce Francesca Solimena, aby namaloval oltář zámecké kaple a strop v bývalém Zlatém kabinetu, a také Gaetana Fantu, aby namaloval Mramorový sál. V roce 1720 dostal Carlo Carlone zakázku na malování stropu Mramorového sálu freskami a za dva roky jej dokončil. V roce 1723 byla stavba honosné budovy dokončena.
V zimě 1732–1733 získala Sala Terrena (Státní síň) dnešní podobu. Z inženýrských důvodů (kvůli hrozbě zřícení) byl Hildebrandt časem nucen doplnit dvorní klenbu o devíti polích – dnes ji drží čtyři atlasy.
Přestože se do dnešních dnů dochovalo jen málo z přepychové vnitřní výzdoby zámků, o výzdobě zámeckého souboru a parkové architektuře zůstaly přesné informace. Vděčíme za to práci Salomona Kleinera. V díle nazvaném „Zázraky důstojné bitvy a vítězného tábora nesrovnatelného hrdiny naší doby, Evžena Františka, vévody Savojského a Piemontu“, vytvořeného v letech 1731 až 1740 a sestávajícího z deseti dílů a 90 tabulek, popsal inženýr z Kurmainz hrad v detailech.
Po Eugenově smrti v roce 1736 se jeho dědičkou stala jeho neteř, princezna Victoria. Byla dcerou Thomase, princova staršího bratra, a poslední žijící představitelkou dynastie Savojsko a Soissons. Po obdržení paláce a Eugenova parku si jediná dědička okamžitě uvědomila, že palácový komplex ji nezajímá, a pokusila se jej co nejdříve prodat. V roce 1738 se provdala za prince Josepha Friedricha von Saxe-Hildburghausen (1702–1787). O šest let později se však toto manželství rozpadlo. V roce 1752 získala kněžnin majetek Marie Terezie, dcera císaře Karla VI. a manželka císaře Františka Štěpána Lotrinského.
Oba zámky byly poprvé zmíněny jako „Belvedere“ v kupní smlouvě uzavřené mezi Marií Terezií a Viktorií. Názvy „Dolní Belvedere“ a „Horní Belvedere“ se používají od roku 1776, poté, co se v budovách nacházela sbírka císařského umění. Samotná královská rodina v tomto paláci nikdy nebydlela a mezi císařskými hrady zaujímal spíše skromné postavení. Belvedere se probudil ze spánku pouze během jediné události: 17. dubna 1770 se zde konala svatba dcery císařovny Marie Antoinetty a francouzského dauphina, budoucího Ludvíka XVI. U příležitosti oslav se na zámku konal maškarní průvod, na který bylo pozváno 16 000 hostů.
V roce 1776 se Marie Terezie a její syn císař Josef II. rozhodli přemístit uměleckou galerii ze Stahlburgu, který je součástí císařského paláce Hofburg ve Vídni, do Horního Belvederu. V souladu s ideály osvíceného absolutismu bylo plánováno zpřístupnění říšského sněmu lidem. Umělecká galerie byla otevřena v roce 1781 a stala se jedním z prvních veřejných muzeí na světě.
Na počátku 1796. století sloužil Dolní Belvedere především jako dočasné bydlení členů habsburské rodiny, kteří uprchli před Napoleonem. Je třeba zmínit jediné přeživší dítě Marie Antoinetty a Ludvíka XVI. – princeznu Marii Terezii Charlottu, která na zámku žila až do své svatby s princem Ludvíkem Antoinem de Bourbon, vévodou z Angoulême, a také arcivévodou Ferdinandem, synem Marie Je tu. Ten byl do roku XNUMX guvernérem Lombardie a poté, podle podmínek příměří v Campo Formio, postoupil svou zemi Francouzům a zůstal tak bez bydliště.
Po uzavření míru v Presburgu v roce 1805 odešli Tyrolové do Bavorska. Poté bylo nutné najít nové místo pro císařskou sbírku uměleckých děl, dříve uloženou v zámku Ambras u Innsbrucku. V roce 1811 byla z rozhodnutí císaře Františka I. sbírka vystavena v Dolním Belvederu. V roce 1833 tam byla umístěna sbírka egyptských starožitností a kabinet se sbírkou starožitností ze zámku Ambras.
V letech 1888–1889 se všechny císařské sbírky přesunuly do nově zrekonstruovaného Kunsthistorisches Museum na Ringstrasse. Poté oba zámky Belvedere přestaly být veřejnými muzei a čekaly na svůj osud.
V roce 1896 se císař František Josef I. rozhodl proměnit Horní Belvedere v rezidenci následníka trůnu, jeho synovce Františka Ferdinanda. Horní hrad byl arcivévodou přestavěn a jeho rodina se zde následně usadila. A 2. května 1903 byla v Dolním Belvederu otevřena „Moderní galerie“. Toto muzeum, první státní sbírka v Rakousku, bylo koncipováno výhradně k vystavení současného umění. Samotná myšlenka jeho vzniku se vrátila k iniciativě sdružení umělců „Secese“. Účelem tohoto sdružení bylo porovnat rakouské moderní umění a mezinárodní díla v duchu modernismu. Již na počátku existence galerie získala významná díla Van Gogha, Moneta a Segantiniho. Jeho koncepce se však brzy změnila, protože se ukázalo, že je nutné sbírat předměty z předchozích epoch. V důsledku toho bylo muzeum v roce 1911 přejmenováno na „Císařskou a královskou státní galerii“.
Po vraždě korunního páru v roce 1914 přestal být Horní Belvedere využíván jako rezidence a znovu se proměnil v muzeum. Byla zde umístěna sbírka uměleckých děl z XNUMX. století. Sbírka byla založena především na dílech ve stylu vídeňského biedermeieru, zejména na malbách Ferdinanda Georga Waldmüllera.
V Dolním Belvederu bylo otevřeno Barokní muzeum, kde byla vystavena díla 17. a 18. století, mezi nimiž vynikaly především slavné „charakteristické obrazy“ Franze Xavera Messerschmidta. Takzvaný skleník vystavoval umění 20. století, zejména obrazy Gustava Klimta a Egona Schieleho. Za 2. světové války byly zámky vážně poškozeny a expozice musely být uzavřeny.
Po dokončení rekonstrukce v roce 1953 bylo muzeum obnoveno. Stala se známá jako „rakouská galerie“. Ve skleníku byla vystavena sbírka „Středověké umění Rakouska“, která se skládala z děl XNUMX. až XNUMX. století. V následujících letech přibylo do sbírky mnoho nových přírůstků s důrazem na rakouské umění.
V roce 2002 byl k výstavnímu areálu Belvedere přidán „21er Haus“. V této budově sídlí Muzeum 1962. století, založené v roce 1918. Poté, co se sbírka přesunula do Muzea moderního umění Ludwig Foundation, již nebyla využívána. Bývalý výstavní pavilon, postavený rakouským architektem Karlem Schwanzerem (1975–1958) pro mezinárodní výstavu v Bruselu v roce 2018, je významným dílem funkční poválečné architektury v Rakousku. Po rozsáhlé rekonstrukci a úpravě pod dohledem architektonické kanceláře Adolfa Krishanitze jsou zde uložena a vystavena umělecká díla rakouského umění 21. a XNUMX. století a také díla sochaře Fritze Wotruba. Od roku XNUMX nese pavilon název Belvedere XNUMX.
V letech 2007–2008 byly do Horního Belvederu přesunuty sbírky barokního a středověkého umění, které byly dříve umístěny v Dolním Belvederu a Orangerie. V Horním Belvederu tak nyní můžete vidět všechny části sbírky – od středověku až po XNUMX. století.
Dolní Belvedere a skleník prošly rozsáhlou rekonstrukcí a adaptací, po které se v nich začaly konat dočasné výstavy. Ve Státní síni, která sloužila jako stáj za dob prince Evžena, byla uspořádána „Pokladnice středověku“.
www.belvedere.at
Foto: © Belvedere
Přihlaste se k odběru zpravodaje
Zanechte svůj e-mail, abyste byli vždy informováni o nejnovějších zprávách a publikacích
